七堇年什么意思
1、七：我不是那种善于着力书写一个地方的作家，比如颜歌、莫言，但《无梦之境》几乎都是在成都写就的，成都于我来说是精神归属吧。我之前写过一篇文章叫《人间成都》，我
2、车子出了站，却进城挨家挨户接人。韩国情侣，日本小子……各自站在旅馆门口，等车来接，搞半天只有我大老远跑到车站来……我感觉沮丧，一头贴在玻璃上，盯着外面的乘客。每人都有个大箱子，轮子陷进雪地，拖不动，撂在地上装傻。司机骂骂咧咧地把箱子拎起来，猛塞进后舱，依然朝着每个人比画数字依然没有人理会。
3、(没睡着更可怕，走出影院会骂你的，不是么？！)(七堇年什么意思)。
4、@parachute：不夸张的说，这本书改变了我的恋爱观
5、我被恐惧彻底压占，又叫不出声，和那个梦境里的时刻一样。一棵大树倒了，横在前方，又瞬间迫近，我闪都来不及，就撞了上去，飞了起来，在空中被五马分尸。
6、写作构成了双重人生的另一条路。经过写作我足以体验更广阔的人生之可能，犹如一种不可多得的精神弥补和才华疏泄，并且支撑了我的现实人生。但写作却也如同双刃之剑，一个写作者如果想要写得足够好，便需要足够柔软细腻的内心，用以感知世间万象；也需要足够强硬的精神外壳，用以平息这过分脆弱的内心所招致的更多心理磨难。很难有人做到两面俱到，所以才华常常同时意味着幸和不幸。然而事实毕竟有公平的一面，这是一种必然的代价。
7、在七堇年的作品中，写于十六岁前后的《被窝是青春的坟墓》(2007)虽多少显得幼稚而有点虚张声势，但就其在她的创作历程上的意义看却不可不提。这是作者早年作品的合集，其中包括《远镇》、《蓝颜》等常被评论者提到的作品，共计17篇。
8、七堇年寄宿在一个穆斯林家庭里，那个家庭的父母早就已经离婚，但是为了孩子，一直生活在一起。
9、怎么着，我评价一个电冰箱，我自己还得会制冷啊？
10、“你知道你那火车为什么晚点吗？”他一上车就问我。
11、七堇年其实一直在走她自己的路，但是这条路的形态就如文中的那段话一般，被规定被束缚而无法有除了摆出反抗以外的姿势或干脆眼一闭一路走到底就靠骗骗初中、高中女生吃饭算了。(七堇年什么意思)。
12、在已经不再会长高的年纪，光阴年轮不再会表现在骨节拔高的表象上。像竹节一样年年生长的岁月，早都成了遥远的遥远的，遥远的过去。两年是什么。两年是宇宙生命的亿万分之但对于一个人而言也是太多无从名状的分和秒，太多混噩的昼与夜，是从前天到今天的跨度这样骤然而逝的时间，一段不堪回首的成长，一段刻骨铭心的恋情，几季花开叶落。也可以是一本杂志的二十四期。
13、所以，在黑暗的深深甬道中除却钟表走针般铿锵作响的脚步声，凡人无法听到一丝别的声响。凡人作为一粒尘埃前行在时光的甬道中，追逐属于他的一段彗尾，微不足道地在宇宙中占据一丝闪耀。这就是你的与我的，我们的，渺小的生命意义。如在发丝上作一幅巨画，在一粒沙上刻一片浮雕。
14、一年前的周末，我极其偶然地去了书店并且又极其偶然地翻开一本《岛》，恰好就在翻开那页上，我撞见我的名字，读下去，竟然是你写的信。合上书时，我因了你的那些记得，而终于获得如释重负的心情。那日我真正为此很开心。想想理由，又觉得真寂寞。
15、事实上回过头来看，七堇年其实也一直只是在摆出反抗的姿势罢了，从《大地之灯》，从《被窝是青春的坟墓》。一直都是。因为她既没有切实的力量和切实的反抗目的，也没有将自己放在更下位的表现形式的认命的自觉。所以她就只能一路表现出一副倔强的、梗着脖子不肯屈从的姿势描绘流年浅草间已逝的，且再无新意的青春故友、故事，因为除此之外她已没有内容可写。
16、2007年《灯下夜祷》《薄奠》《少年残像》(POOK单行本之一)《流景闲草》《我不能悲伤的坐在你身旁》《蓝颜》《城事》《被窝是青春的坟墓》(单行本)《给世界上另外一个我》
17、终于抵达大陆尽头，我下了火车，和所有人一起拥向渡轮码头。渡轮一天只有一班，要花二十四小时，才能穿过鞑靼海峡，抵达对岸的库页岛。
18、因为我们都知道，就像你说的那样：“表达——如果一定要有的话——也无论如何不能够失去一件平静与含蓄的外衣。”
19、所以我现在抱着“就是这么任性”的心态，没想着剧本写了之后能怎么样，未来两年没收入也暂时饿不死，所以可以纯粹去学一门手艺，给自己找到了一个喜欢的事儿做——废话，要是还能赚到收入当然好啦！但说实在的，这些年来好像太幸运，该有的都有了，过去的兴趣也都满足了，我又实在是物欲不多，所以说严重点，我老觉得生无可恋，用婚姻危机来类比就是“找不到激情”了。然后遇到了写作的小三儿，写剧本，突然就感觉到了人生第二春。
20、觉得人间的样子就该是成都这样，她不像纽约，可能是天堂也可能是地狱，她就是人间，总有一种生活的味道在里面。中国这些年城市化进程也很迅猛，很多城市在逐渐丧失自己的个性，但成都是蛮有特点的。此外，我常常说，“带着一个四川人的胃，很难没有乡愁”。
21、如果说，《大地之灯》是在倾诉单亲家庭少年苦涩的青春往事，《澜本嫁衣》揭露了成人世界的残酷以及对现实主义风格的批判，那么，《晚风枕酒》则描绘了更为复杂的情绪。文中，七堇年不止一次提到：“人生，也许只是一个‘探讨问题’，而‘研究成果’，并不重要。”
22、一个星期以前，我迅速删掉了你颇有微词的那篇仅贴出来3个小时的BLOG。因为我不想自己让你不喜欢。这是我一直以来最羞于启齿的事。
23、在我们走过的路上，你沉默的时刻，比你提醒自己要去沉默的时刻更多。这是我记忆良深的，那个在文字里面写“我们要有最朴素的生活，与最遥远的梦想”的少年的你。
24、我不想属于汽车，我要坐绿皮火车，我以为我坐了绿皮火车，就能回到青春时代。青春就跟大名鼎鼎的西伯利亚大铁路一样——盛名在外，身在其中，不过如此。
25、那竟然是整条穿越荒野的铁路沿线，我看见的唯一一头野生动物。其余都是疲倦的村庄——清一色的老木屋，结结实实地关着双层窗，道路空无一人，像被遗弃的沙盘模型；只有屋顶冒着的那一缕烟，证明生活存在。那应该是质朴到只剩下黑面包、黄油、柴火的生活。只有一个品种的番茄酱。
26、@阿黄：讲得是一个慢半拍、拖延症、后知后觉的兔子，寻找丢失爱情的故事，关于爱与释然，温暖治愈
27、更成都：我们好像很难在你的作品中看到成都的痕迹？
28、@米线小姐：初中时为了他读了这本绘本，高中为他又读了一次，成年前为他再一次读了一遍，最后把夹在书里的明信片送给他了
29、2003年《北方》《幻听》《故城》《昨天》
30、至于她觉得自己和这个数字非常有缘，“我经常撞见七这个数字，考试的考号、餐厅的桌子号等等都是七。”
31、@heyJohnny：“你想知道我对你的爱情是什么吗？就是从心底里喜欢你，觉得你的一举一动都很亲切，不高兴你比喜欢我更喜欢别人。你要是喜欢了别人我会哭，但是还是喜欢你。你肯用这样的爱情回报我吗？就是你高兴我也高兴，你难过时我来安慰你，还有别爱别人！”——读的人比写的人还脸红。
32、不能再随便这么发火了……我努力放松拳头，闭上眼睛，想深呼吸，却只吸到车厢里的暖气，复杂的香臭抵消，混成一种闷人的浑浊。想来我跟桃子妈刚恋爱那会儿也新鲜过，好像也挺开心的，但具体是什么我忘了。婚礼特别累，吵了十吨架。临闹洞房前一天晚上在酒店房间里吹气球，分装巧克力糖。气枪给朋友了，我拿嘴吹，腮帮子酸，坐在地板上，背靠着床尾，困得快要融化了。那一刻我特别想说要不咱们别结了，别弄了，何必呢，都走吧，让我睡个好觉。
33、姿态很重要，成为一名自由的职业作家一定程度上成全了她的坚持，她利用每天上午精神状态最好的几小时来写作，保证每次写作不要间隔太长时间，小说散文交替着来。
34、@棒棒棒糖：活的不如猫有智慧，不如汪淡泊人生
35、旅行是一种“让她这一年都有营养去汲取”的自然体验，是她写作的源头活水。
36、七堇年在每场签售会的读者交流环节都会听到无数与之相似的开头，那些以青春为单位的寒暄，能将人轻易拉回十六岁的夜晚。
37、2010年荣获第九届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖；2013年，第三部长篇小说《平生欢》问世。2014年获紫金·人民文学之星长篇小说奖。逾十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，以风格独特的洗丽文笔著称。
38、我们被时间偷走了很多，我们也能在时间里做很多，获得很多，过去不可更改，新生正在到来。过去的，可以原谅吗？是的，是的；未来，可以等待吗？是的，是的。
39、“大爷的你信不信我——闪你大爷的闪！”我吼叫着，后面那车子早就想超我，闪了半天远光灯，见我不让，开始“滴”我；越“滴”我越不让，一脚油门踩死，飙向前，压住道路中间。我摇下车窗，伸出手去，狠狠竖起中指。
40、司机嚷嚷着什么，朝着一丛不起眼的灌木扑过去，搓了搓，然后双手捧到面前，做出“哇”的样子，意思是很香。我们也跟着闻了，的确有奇香，是类似花椒加陈皮的那种辛辣，又有点薄荷的感觉，到底是什么植物，始终没能搞明白。
41、@陆小包：“你好哇，李银河”这个开头太可爱了！恋爱中的男人是傻子、孩子、傻孩子
42、@小小：“我已经四十岁了，除了这只猪，还没有见过谁敢于如此无视对生活的设置。相反，我倒见过很多想要设置别人生活的人，还有对被设置生活安之若素的人。因为这个缘故，我一直怀念这只特立独行的猪”
43、《晚风枕酒》没有撕心裂肺的呻吟与疼痛，也不作歇斯底里的嘲讽和颠覆。七堇年用自己独特的文笔，爱意中带着悲悯，温情里不乏沧桑，为笔下的每个角色呈现出他们本来的面目和真实的心理，这是七堇年笔下主人公心灵变迁的见证，同时也影射她自己的成长足迹。三十而立的七堇年又跨越了一级台阶，向着更真实、成熟的写作方向迈进。
44、应该说，在《大地之灯》中，虽然作者也看到了成长中的艰难和触痛，但她更愿意相信因了这“大地之灯”的照耀，成长便不再是噩梦和不堪回首;但作者十分清楚，“就像心之大地，朵朵光亮都是只呈现给别人看的华丽。
45、我想喊，但不知为什么出不了声。况子早就不知滑到哪里去了，整个世界终于只剩下了我一个人，终于。连那个噩梦，都找不到我了。
46、一个人的有限与无限，自负的不可避免与必须避免，勤奋的意义，天才与训练的关系，观众的智慧，人性的规律。还有，写作的困难和孤独不是我一个人在煎熬，所以别怕。
47、七堇年2002署名发表《被窝是青春的坟墓》并入围第六届新概念作文大赛，开始崭露头角。2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年首次出版，获得瞩目。2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》；其后有《被窝是青春的坟墓》、《尘曲》等文集出版、再版。
48、安用词是书面精准，七则是精辟漂亮。文章上安和七共同点是写的文字都很透彻，很有深意，懂得生活，而且有一些文字其实是有很多凄苦或者是孤独的情感在。不同点是安的小说对片面现象与故事情节描写过重，而七是更重于故事时代背景的渲染。但是相同的是小说中都有大量病态心理或者虚妄生活的描写。
49、它的两年，也大致是从我领到第一笔版税的时间直到现在。在二十岁的年纪做到自食其力，使父母宽心，能力虽然并不大，却也并非任何人都有这样的幸运机遇和足够能力，我依然为这样的作为感到踏踏实实的骄傲，也并无更大野心。
50、曾经以为极其盛大的青春的构成，其实不过是一些形式上……细微到一旦掉进时光的河床，就再也找不到的碎片。就好像极爱一个人的时候，会轻易说起一生，轻易以为一生可以就此交付。但是颠沛的感情其实从来不能托以终生，缘由无他，只因生命是自己的，除了自己之外，我们无从交付。
51、唯一壮观的是每次火车拐弯的时候——铁轨镰刀似的甩过雪岭，剖开密林，消失在透视灭点。跑道一样的大河，平整冻结，抚着国境线，迟疑蜿蜒。
52、在七堇年的个人简介中，她描述自己是“写作者、黄昏收集者”，如今，三十而立的七堇年将自身所爱更多地融入写作中，担负起身为写作者的更多责任。
53、“且将新火试新茶，诗酒趁年华”，故事中有新一代青年对于未来的思考与奋斗，也有他们所追求的爱与自由。
54、再睁开的时候，眼前是混凝土护栏，我闻见复杂的臭味儿，机械的，胶皮的，汽油味儿的，滚烫的臭。引擎盖跟山似的翘了起来，所有蜂鸣器都在疯叫。白烟蹿上来，车门踢不开，我从天窗里爬出去，手里操着一把破窗锤……哪儿来的我不知道，我不管，我瞬间化作一半铀-235一半钚-2被中子轰击，正在裂变，正在爆炸出一座蘑菇云。
55、每天一早，我就趁人少，去车厢尽头接一杯开水，兑了咖啡，削了苹果，坐在过道的弹簧凳上，等天亮。漫长的火车行程里人们以昏睡度日，可我害怕睡觉，害怕睡着了那个梦又追上我。困得被迫躺下的时候，我也小心翼翼，像一个西伯利亚森林里的逃犯，随时感觉身后有几杆猎枪追上来。在不断搁浅的睡眠里，我能听见四周的俄语叽里呱啦地说啊说啊，意义的河水已经冻结成一条冰面，我滑行其上，完全不知道脚下是沙还是水，一切的所指与能指要么冻结，要么蒸发殆尽。
56、书名取的很讨喜，是韩寒主编的杂文集，属于文艺+故事+情感的调调。里面收录的很多作者都是我以前上课藏在书桌里偷偷看过他们写的书，比如七堇年、蔡康永、王若虚、张嘉佳、周云蓬、安妮宝贝，还有留几手、宋冬野、陈谌、猫力、瘦肉、安妮宝贝，咪蒙、曾轶可。
57、《灯下尘》附赠明信片“黄昏收集者”系列之一
