莎士比亚浪漫爱情句子短句
1、爱情啊，你的荆棘，已刺伤了身陷其中之人的双眼。
2、从社会层面上看，这部小说反映了旧中国城市底层人民的苦难生活，揭示了一个破产了的农民如何市民化，又如何被社会抛入流氓无产者行列的过程，以及这一过程中所经历的精神毁灭的悲剧。就作品描写的生活情状及主要人物的典型性而言，这部作品的确有助于人们认识二三十年代中国城市社会的黑暗图景。祥子的悲剧中主要体现了社会批判包括“批判国民性弱点”的内涵。
3、一切朋友都要得到他们忠贞的报酬，一切仇敌都要尝到他们罪恶的苦杯。(莎士比亚浪漫爱情句子短句)。
4、不良的习惯会随时阻碍你走向成名、获利和享乐的路上去。
5、路翎的小说在艺术上讲求透过现实生活来表现个人的内心体验，在现代心理小说方面做了有益的探讨。他实践胡风派的理论，用主观精神的“扩张”，“拥入”客观世界，他的作品主观色调强烈，作者生命力的燃烧和突击、思想力量的伸展和膨胀，都是很明显的。他尤其以对人的精神世界包括无意识世界进行开掘为特色。他对人的理解，某些方面带有现代派的观念，这便是社会烙印与人性、兽性的混合。他的作品认为人的本性往往是被社会的表象掩盖的。人的生命是痛苦、高贵而孤独的，是一个搏战的过程，深层的挖掘会令人战栗。这样，路翎小说的心理刻画，在揭示人的灵魂的复杂、丰富性方面就别具特殊的价值；他运用错综的表现人物心理深广度的写法，在掌握大起大落的心理节奏，处理人物之间心理感应的波澜方面，显出一种陀思妥耶夫斯基的气质，也使得中国的现实主义小说在他手中与世界的文学潮流更接近。
6、出生于60,90出现与中后期掀起女性文学热潮。林白陈染徐小斌徐坤蒋子丹海男须兰鲜明深刻的性别经验清晰的观察世界的女性视点对女性自我成长过程中生命经验，身体欲望独白，自传式的书写。
7、田间：时代鼓手第二个十年开始创作《未明集中国牧歌中国农村的故事》抗战初期《给战斗者》产生影响，创造鼓点式的诗，闪电似的感情突击，第一节将诗歌的感情思想重点叙述出来将铺垫过渡全部省略，又利用诗句的分行形成急驰的旋律，一行精而短以诗句的连续反复来渲染雄壮的气势。形式自由鼓点式节奏对抗战诗歌散文化民间化是新的创造和推动。
8、真爱一个人，就要尽量让他开心，他开心了你就会开心，那么双方就有激情了。
9、(２)乡情风俗、自然景致与人事命运浑然一体的优美境界，美丽得令人忧愁的牧歌情调。围绕翠翠描述的宁静自足的生活，醇厚的人情美，人性美，人心向善，正直、朴素，信仰简单而执著的地方民族性格，加上乡村风俗自然美的渲染，托出了作者心向往之的那片神土。(３)翠翠的形象：天真、纯洁、恬静、温柔、纯净、忠贞，从外表到内心皆姣好无比。她那超越一切世俗利害的朦胧的爱情，以及他们恬淡自足的生活，都灌注了作者美好的怀旧、想象与企盼，也隐伏着深深的悲剧。
10、25).有些人因罪恶而升迁，有些人因德行而没落。
11、14).啊!婚姻的烦恼!我们可以把这些可爱的人儿据为己有，却无法掌控她们的各种欲望。
12、爱情是一朵生长在绝崖边缘的花，要想采摘它必须有勇气。
13、主要创作潮流与趋向是：(1)理性精神的显现。从《新青年》鼓动“文学革命”开始，新文学的先驱者们就主张文学服膺于思想启蒙，注重将文学作为改造社会人生的工具，强调以现代科学与民主的精神去指导新文学的创造，使第一个十年的现代文学具有了强烈的理性批判色彩。“重新估定价值”的理性批判精神与由于“人的发现”“文学的发现”引起的理性探索精神，是贯穿于第一个十年的几乎所有的作品中的。(2)感伤情调的流行。在新文学第一个十年，笼罩于整个文坛的空气主要是感伤的。文学上的感伤情调，跟新一代知识者自身的脆弱性及传统文人柔弱心理的习染也有关。但作为一种普遍的文学现象，却主要反映着中国知识者艰难地追求新生的精神历程。(3)个性化的追求。因为“五四”时期是提倡个性解放，鼓励个性发展的年代，自然为创作的多方面个性化自由发展提供了肥沃的土壤。我国文学史上很少有哪个时期的文学像“五四”时期文学这样，出现那么多“个人”的东西。写个人的生活，个人的情绪，是普遍的现象。(4)多样创作方法的尝试。新文学对时代现实的关怀，其所担负的思想启蒙的任务，以及19世纪欧洲特别是俄国现实主义文学的影响，使现实主义成为“五四”时期乃至第一个十年最有实力的创作方法。一般作家更加向往浪漫主义，各种文体的创作中都充溢着强烈的主观情绪与抒情色彩。一般青年作者在倾向浪漫主义的同时，还把19世纪末、20世纪初广泛流布于欧洲的新浪漫主义――也就是现代主义，作为最新的先进方法来介绍、尝试和仿效。
14、师陀：主要是小说家早期《谷》散文集《黄花苔江湖集》哀叹北方山野的凋零，社会问题以哀婉的田园诗风味表达，对小人物的同情灰暗中的温热。40年代：陷落上海重要中篇《无望村的馆主》把悲叹中国乡镇的衰败和人生命运的难以把握相结合，写富家没落的题材暴露不仇恨的叙述，浓郁的传奇色彩回忆的哀伤笔调，讽刺长篇《结婚马兰》主要成就在河南家乡哀伤的追忆上，出色短篇集《果园城记》系列小说的结构方式和小说的散文笔法浓厚的怀旧情绪凄凉又温暖的回忆手法写小城的历史和各种小人物命运，由一般的生活感叹上升到对人生的思悟显示其小说的基本追求。最好的讽刺长篇《结婚》殖民地洋场的吃人主题难得的掌握住讽刺性人物的性格发展结构上创新，上卷第一人称下卷第三人称。本是抒情小说作者后转向社会讽刺加入传奇和寓意的性质，善写各种人物的没落有一个幻景般的过去悲惨的现在和哀愁莫名的将来，作品奇异怪诞将奇幻和暴露结合贯穿着对历史进行反思的艺术氛围的独特小说情调风格。
15、没有比较，就显不出长处;没有欣赏的人，乌鸦的歌声也就和云雀一样。要是夜莺在白天杂在聒噪里歌唱，人家绝不以为它比鹪鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境，才能达到尽善的境界，博得一声恰当的赞赏。
16、你可以疑心星星是火把，你可以疑心太阳会移转。
17、例如：Shetriedtoexplainhertheories,butitwasallGreektome.(她试图阐明她的理论，但我却对此一窍不通。)
18、(１)诗歌由“主情”向“主智”的转变，诗歌表现了智慧的闪光、哲理的趣味。他是一位具有自觉意识哲学意识的诗人。善于对日常生活现象进行哲学的穿透与开掘。常常“于平淡中出奇”。例如，《断章》“你站在桥上看风景，／看风景的人在楼上看你。／／明月装饰了你的窗子，／你装饰了别人的梦”，通过对常见的“风景”的刹那感悟，讨论了主客体关系的相对性(也可以设题为，以《断章》为例说明卞之琳诗歌创作的特点，也是两个特点，可加上下面对此诗的理解：诗人在隽永的图画里，传达了他智性思考所获得的人生哲理，即超越诗人情感的诗的经验：在宇宙乃至整个人生历程中，一切都是相对的，又都是互相关联的。在感情的结合中，一刹那未尝不可以是千古；表达了世间万物相互关联、平衡相对、彼此依存的哲理)与这样的感性与智性的交融相联系，卞之琳做了具象词和抽象词相嵌合的语言实验。如“我喝了一口街上的朦胧”(《记录》)，“伸向黄昏的寂寞”(《远行》)，这些实验，当时就被称作“新的智慧诗”。
19、(４)注重意象的叠加和“意”与“象”的交融。例如《印象》既是听觉意象、视觉意象的叠加，又是具象的直观与抽象的暗示(联想)的融合。注重“意”与“象”的浑然一体和“人”与“自然”的浑然一体。
20、真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。
21、王小波：和王小波至四十90重要文化事件，指向文学创作和有关知识分子的身份道路责任时尚问题，价值在于想象文体语言抗拒流行模式的原创性，带有先锋意味的创造，背向现存文化体制与观念大众和流行文化，《黄金时代革命时期的爱情》处理文革历史和文革经验，不同于荒诞辩证式的方式，而是呈现了更具个人性的被合法陈述所掩盖的生存体验。他不断强调的是智慧创造思维的乐趣，游戏与公正的游戏规则，是文本自身的欣悦与颠覆，严肃文学的态度。
22、更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的
23、文学革命新文化运动对林纾的维护古文守旧派摧枯拉朽。
24、当悲伤来临的时候，不是单个来的，而是成群结队的。《哈姆雷特》
25、时间正像一个趋炎附势的主人，对于一个临去的客人不过和他略微握握手，对于一个新来的客人，却伸开了两臂，飞也似的过去抱住他;欢迎是永远含笑的，告别总是带着叹息。
26、曹禺为中国现代话剧奉献了《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》五个堪称经典的杰作，都在现实人生与人性的开掘及戏剧形式上有新的试验与创造。可以看出，曹禺执著追求的，是一种“大融合”的戏剧境界。这是戏剧宝库中的精华：从希腊悲剧与喜剧、莎士比亚，到易卜生、契诃夫、奥尼尔……的大融合。这是中国传统戏剧艺术与西方戏剧艺术的融合，是中国传统诗学与西方象征主义的融合。这是戏剧与哲学、具体与抽象、形而下与形而上的融合，这是追求“生活幻觉”效果与舞台“假定性”效果的融合。这是情节剧、佳构剧与心理剧的融合，是戏剧与诗、戏剧与散文、戏剧化的戏剧与生活化的戏剧的融合，是写实与写意、写实与非写实的融合。这是喜剧与悲剧的融合……等等。因此，曹禺对于中国现代话剧的意义，不仅在于他的戏剧创作标志着、并促进了中国现代话剧的成熟，更重要的是，他的极富想象力与创造力的实验性的创作，为中国现代话剧的发展开拓了广阔的领域，提供了无限丰富的可能性，展示了多元的、自由创造的发展前景。
27、作者对于新派市民虚荣、浅薄、堕落的描写。批判了西方资本主义的文明导致道德失范、价值混乱，老舍对外来的西方资本主义文明持非常谨慎以至排拒的态度。
28、如果这是个错误，而我真的有错，那就当我从未写过，也从未有人真正爱过。
29、聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。
30、1疑惑足以败事。一个人往往因为遇事畏缩的原故，失去了成功的机会。最好的好人，都是犯过错误的过来人；一个人往往因为有一点小小的缺点，更显出他的可爱。莎士比亚爱情名言英文不要因为恋爱而发痴。Dontcrybecauseitistheloveandhavebatsinthebelfry.
31、1为一件过失辩解，往往使这过失显得格外重大，正像用布块缝补一处小小的破孔，反而欲盖弥彰一样。
32、矛盾——原名沈德鸿字雁冰，1927年第一篇小说《幻灭》笔名矛盾。现代文学第二个十年极具代表性社会科学家气质的作家。建立了革命现实主义文学模式的文学时代。深厚的社会科学理论修养，开阔的思想生活艺术视野，开创社会剖析小说，以理性分析开拓形象思维的深广度创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法并成为左翼文学的主流，现实主义观念的形成来源于文学理论批评主张用自然主义之长改造旧文学的概念公式化描写，提倡泰纳关于文学的时代环境种族三成因的学说。矛盾贡献之一在运用思想对社会现象理解和分析中，适应30年代生活内容的变化，对短篇小说问题作了新拓展，构思长篇巨制并延伸走向完善，提高了现代小说反映生活各人心灵深广度。长篇小说幻灭，动摇，追求，蚀，子夜，是长篇艺术高峰。吸收了批判现实主义文学精华将法国俄国的小说形式与中国固有的世态伦理小说相结合。矛盾以自觉创造革命文学的理论和实践来建立发展完善中国现代小说并联系世界文学。
33、北岛：七八十年代怀疑否定精神，虚幻的期盼，缺乏人性生活内容的拒绝，《回答》批判否定中再生之路的激情，沉重悲壮是此时诗的主调。抒情骨架，象征性意象密集并置产生的对比撞击，悖谬性情境表现复杂的精神内容和心理冲突，《另一种传说空白可疑之处》前期强烈的社会政治意识转移为对普遍人性问题的探索处理。意象情绪与观念之间单一的联结方式得以改变，语言情感也朝着简洁内敛的方向发展。
