浩浩荡荡造句子简短
1、 以前有些论者谈及欧化句式的弊端，指出句子过长，意义缠绕，显得啰嗦，(15)没有说到点子上。因为所谓的长短、缠绕都是相对而言的，有时取决于阅读者的主观感受。我们认为，欧化句式的缺点主要在于句子层次复杂，是一种结构性的欧化，而不仅仅是风格的欧化。汉语的句子，结构关系简单，句子成分之间都是线性的并置。像“我被我的病拖住了”，单看长度并不很长，但多余的被动结构给句子平添了曲折，就很不符合汉语的自然习惯。再如“急坏种花人，苞也无一个”(胡适《希望》)，虽然简短，但短短五个字的“苞也无一个”违反了汉语五言诗的“3＋2”节奏传统，更重要的是用了一个浓缩的特殊句式(“连苞也没有一个”)，违反了平面化的常态，造成极不流畅的效果。反观郭沫若的诗句，从字数上看虽显得较长，但句子层次简单，节奏匀称，读起来朗朗上口，原因就在于他是从本质上紧扣了汉语的句法特点的，如：
2、我有一位中国传统文化的启蒙老师黄继强先生，他是我在淄川轻工美校学习时高潮老师的大姐夫，老爷子私塾出身，是即墨望族黄家后人，睿智豁达好喝一口老白干，酒后开心了就抽着土造的雪茄烟躺在炕上来几嗓子老生戏。他年轻时常给报社写稿和给遇到有官司的人代写诉状卖文为生，对老青岛港上的事知道得很多，后来被政府安置到了国棉四厂梳棉车间做搬运工。我在青岛印刷厂工作的那段时间经常下班后去水清沟自建宿舍他逼仄的小屋里陪他喝酒聊天，听他吟诗诵词说古道今，也算是扫了盲进了传统文化的门。
3、到那首阳山的路程∣也正好∣携着手儿同走！(《励失业的友人》)
4、思考：这两段文字在语言表达上有什么特点?(或找出自己认为好的句段并说明理由)
5、 在表现师生深厚情感之外，课文中还有近一半以上的篇幅没有写藤野先生，这些语段都写了什么内容?又表达了作者怎样的情感?(引出下节课)
6、 跟傅斯年主张的“直用西洋文的款式，文法、词法、章法、词枝……，一切修辞学上的方法，造成一种超于现在的国语，因而成就一种欧化国语的文学”，“应用西洋修辞学上的一切质素，让国语具有精工的技术”完全相反，郭沫若运用他超强的汉语感受力，尽其可能地调用汉语固有的表达手段，尤其是迥异于西方语言的极具表现力的词汇－语法手段，并融入时代气息，构筑了他的新诗风格。下面举三个典型例证。
7、 作业：将这个故事写成现代文，下节课分享。
8、啊，是我自己呀把她误解，她是忙着试验呀才没有信来。(《瓶》第二十六首)
9、你渊默无声的银海哟，请提起幽渺的波音和我。(《霁月》)
10、(解析)A项，“荫”应为“封建时代子孙因先世有功劳而得到封赏或免罪”，非因“有才学”。
11、依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是(3分)( )
12、 宇宙万汇都有死，我与你是永远不死。(《赠友》)
13、我最初接触张爱玲的作品和她本人，是一个非常严峻的时代。一九四三年，珍珠港事变已经过去一年多，离第二次世界大战结束和中国抗战胜利还有两年。上海那时是日本军事占领下的沦陷区。当年夏季，我受聘接编商业性杂志《万象》，正在寻求作家的支持，偶尔翻阅《紫罗兰》杂志，奇迹似的发现了《沉香屑——第一炉香》。张爱玲是谁呢？我怎么能够找到她，请她写稿呢？紫罗兰盦主人周瘦鹃，我是认识的，我踌躇再总感到不便请他作青鸟使。正在无计可施，张爱玲却出乎意外地出现了。出版《万象》的中央书店，在福州路昼锦里附近的一个小弄堂里，一座双开间石库门住宅，楼下是店堂，《万象》编辑室设在楼上厢房里，隔着一道门，就是老板平襟亚夫妇的卧室。好在编辑室里除了我，就只有一位助手杨幼生(即洪荒，也就是现在《上海抗战时期文艺丛书》的实际负责人之一)，不至扰乱东家的安静。旧上海的文化，相当一部分就是这类屋檐下产生的。而我就在这间家庭式的厢房里，荣幸地接见了这位初露锋芒的女作家。那大概是七月里的一天，张爱玲穿着丝质碎花旗袍，色泽淡雅，也就是当时上海小姐普通的装束，胁下夹着一个报纸包，说有一篇稿子要我看看，那就是随后发表在《万象》上的小说《心经》，还附有她手绘的插图。会见和谈话很简短，却很愉快。谈的什么，已很难回忆，但我当时的心情，至今清清楚楚，那就是喜出望外。虽然是初见，我对她并不陌生，我诚恳地希望她经常为《万象》写稿。
14、从今后我不愿∣常在家中居住，我要常在这∣开阔的空气里面，我只不羡慕∣那空中的飞鸟，他们离了你∣要在空中飞行(《地球，我的母亲！》)
15、国庆阅兵典礼上，列队正气的解放军叔叔浩浩荡荡地在天安门前经过。
16、师：你觉得这一句很奇，来，说说你的发现，是呀，两丈多高的水墙，板书：一道水墙，有多高呀，是的，有两层楼那么高呢，你们能读出壮观的感觉吗？你再来一次，好多了，谁还愿意读，你来，白浪翻滚，读得特别好，你为什么这么读，是的，这浪真大呀，我们全班同学一起读，边读边想象，预备齐。人多力量大，真有气势。
17、 能够体会到并且能自如运用这种西方语言没有的汉语独有的构句方式，说明作者具有良好的母语体察能力。如“开的花还不多，且把这一树嫩黄的新叶，当作花看罢”，不用汉语式的“花开的不多”而偏用明显模仿西语的“开的花不多”；再如“种在小园中，希望开花好”，不用汉语式的“花开好”而偏用“开花好”，以致显得不自然。相比之下，郭沫若的诗句很少有这种抛弃汉语传统而刻意模仿西方句法结构的生硬做法。
18、(14)刘进才的《语言文学的现代建构》(北京大学出版社，2015)第四章“国语语法探讨与现代语法的革新”详细讨论了胡适等人过于强调语法、在句子里多用虚词的做法。
19、B．浓缩在这句简短的话语中的叹息，眷恋，以至遗憾的情感，精致的一段人文就此尘封。
20、钟声响了，人们成群结队走进富丽堂皇的教堂。
21、 二是同位结构的大量应用。“人称代词＋普通名词”这种方式在现代汉语中用得很普遍，但是当它第一次在郭沫若的《女神》等早期诗集里奔涌而来时，还是给了读者以很大的震撼。例如：
22、兴奋和激动如同决了堤的洪水，浩浩荡荡，哗哗啦啦地从他的心理倾泻了出来，他再也无法隐藏他的那份斯文了。
23、我在北方湛蓝的初冬，万里外，长城边，因风寄意，向张爱玲致以良好的祝愿，亲切的问候。
24、师：说说你的发现，是呀，这里把浪潮比作——对，千万匹白色战马，板书：白色战马，真的是让人——是的惊心动魄呀，再听那声音，是的，山崩地裂，板书：山崩地裂，这句话写得太好了，喜欢这句的举手。(师举手)再加上我一个，我也特别喜欢。多精彩的语句呀！不过，要把它读好还真不容易。你们在下边也再准备一遍，待会儿我们来比赛，看谁把这种雄伟的气势给读出来了。你来，你读完后，眼前仿佛看到了什么？是呀，势不可挡之势，谁还来读，你来。你们读得真不错，能让我试试吗？师范读。谢谢你们的掌声，该你们了，让我为你们喝彩？大家一起来。棒极了！
25、(1)比较《过秦论》/《阿房宫赋》对秦亡原因的见解。
26、浩浩荡荡的黄河，每年都会为那里带来新的土地。
27、这台戏后来在新光大戏院上演了，导演是朱端钧，当年上海的四大导演之饰流苏的罗兰，饰范柳原的舒适，都是名重一时的演员。事后我因此得到张爱玲馈赠的礼物：一段宝蓝色的绸袍料。我拿来做了皮袍面子，穿在身上很显眼，桑弧见了，用上海话说：“赤刮剌新的末。”桑弧是影片《不了情》的导演，张爱玲的熟朋友。——但这是后话。
28、孟力先生那首配了我插图的三段式短诗《海》写于1988年，他刚好六十岁。
29、任何一次“强大”都无法成为“终结”，历史长河浩浩荡荡，顺势则昌，逆势则亡，对于企业来说，只有逗号，没有句号，强无封顶，大无边界！
30、1975年我从山东轻工美术学校毕业后，进了辽宁路青岛印刷厂胶印车间画稿组做画稿工，给青岛外贸工艺品、粮油食品进出口公司，啤酒厂、葡萄酒厂、制药厂画商标贴和包装盒等等，当时画稿组的上班时间是极其怪诞可爱——早7点至下午3点。感觉每天只是上了半天班开心得很，我下班后就到老城区上坡下坡地到处蹓跶，或是去海边礁石缝里晒着太阳读书，做着少年维特一样的梦。有时会去拜访岛上的前辈，讨教一些艺术与成长中困惑的事情，或是去中山路的新华书店看书，那时书虽然很便宜但手头也不宽裕，书店里偶有喜欢的书也是舍不得全买回来的。后来发现了水清沟工人俱乐部的图书阅览室里有不少喜欢的图书和画册，尤其是单行本的鲁迅作品集很是齐全，所以有一段时间下班后就常去那里借阅图书消磨时光。去了几次后，由于借书要填卡，阅毕要还书，我被管理员大叔的矍铄目光与独特气质吸引，而那位管理员大叔呢，也因我借阅的书目而开始关注了我。有一天我们终于开始了借书用语之外的攀谈，我知道了这位和我一样个头矮小的干瘦大叔叫孟力，他也知道了我是一个在印刷厂画稿子的学绘画喜爱读书渴望自由去看世界的纺织女工的儿子。
31、B．绕梁不绝 张弛有度 雾鬓云鬟 言简意赅
32、你们风，你们雷，你们电，你们在这黑暗中咆哮着的，闪耀着的一切的一切，你们都是诗，都是音乐，都是跳舞。你们宇宙中伟大的艺人们呀，尽量发挥你们的力量吧。
33、 其中“一个圆形舞蹈”“一湾的碎玉！无限的青蒲”这种以名词性短语构成的谓语，无论从什么语法理论看，都不属于“基本核心句”的句法，却是古往今来一脉相承的汉语式句法；而“声声不息的鸣蝉”“秋”“时浪的波音”三者连缀，既不是并列也不是陈述，而是以汉语特有的“互文阐释”方式构成句法
34、这雕塑品逼真而惊人地重现了一万三千年前驯鹿群的姿态，成千上万，浩浩荡荡，游遍欧洲大陆。
35、作者简介：张伯江，中国社会科学院文学研究所研究员。
36、孙中山，浩浩荡荡，是中国最早的民主革命家。
37、它们把道路挤得水泄不通，浩浩荡荡，宛如洪水的波涛。
38、 你们都是从哪里知道的，农夫不会等到兔子的呢?
39、(22)茅盾：《我所走过的道路》，人民文学出版社，19
40、(23)刘探宙：《汉语同位同指组合研究》，中国社会科学出版社，20
41、师：上课，同学们，今天，我们一块儿来学习课文，观潮。看老师写课题，其余同学伸出右手，跟老师写，潮是一个形声字，形旁是三点水，声旁是朝。一起读。课文写的是哪儿的潮？你说。对，钱塘江在我们浙江省，我们的钱塘江大潮被称为“天下奇观”呢。(板书：天下奇观)。“观潮”和“天下奇观”，两个词语中都有一个“观”字，这两个“观”字意思一样吗？你说。观潮是什么意思，天下奇观是什么意思？回答正确。
42、师：今天，我们如临其境，观赏了被称为天下奇观的钱塘江大潮，感受到了潮水的声，潮水的形，板书：声 形，我们通过有感情的朗读，理解并积累了好些语句。你们学得真棒，那作者为什么还要写潮来前，潮过后呢我们下节课继续学习。
43、 你认为作者写这篇文章，重点是要体现怎样的意旨呢?
44、 1添改讲义认真负责，一丝不苟;2纠正解剖图热情关心，严格要求;
45、国庆阅兵典礼上，列队正气的解放军叔叔浩浩荡荡地在天安门前经过。
46、 林庚先生这一论述意义重大。他的这一感悟，成熟于二十世纪中叶，他对新诗创作中这一规律的体现也采取了渐进式的评价我们认为，郭沫若对这种“半逗律”早就有很深刻的体察和感悟，从他创作新诗的第一天起，就时时把握着这一汉语节奏命脉。以下是从他早期作品中随意摘出的一些诗句，这种风格在《女神》《星空》等几部诗集中可以说是随处可见：
47、___________________________________________________________
48、思考：为什么说“灭六国者，六国也，非秦也”呢?——“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”(苏洵《六国论》)那么为什么说“族秦者，秦也，非天下也”呢?我们一起学习第4段。
49、滚滚煞气在他身下攒聚翻滚，浩浩荡荡，如挣脱了束缚的野马，牵动漫天乌云，将整个天幕遮住，不见日光。
50、(答案) 接收应聘者的简历，如若合格，可以接受一次、二次面试直至通知入职。而简历评估、一次面试评估、二次面试评估不合格均存档到人事部。
51、唱尽、演尽、看尽后，先生已是悟尽人生悲壮！所以坦荡，所以淡然以至于平和慈祥。孟力先生在接受青岛文学馆采访时曾说：我不后悔！是啊，孟力先生去的海一定是碧空如洗阳光灿烂，我们共同的水清沟也会变得更好吧？！
52、我振臂一呼：令出如山，不可更改，向前进发！于是大军浩浩荡荡朝着敌占区开进。
53、 同学们，我们都爱听故事，那谁能给大家分享一下你们喜欢的故事呢?(《逃家小兔》《郑人买履》《狐狸与乌鸦》)，感谢同学们的分享，大家都听得很入迷呢，那今天我们要学习的就是课文就是一篇寓言故事，我们一起来看看这个寓言故事讲了什么内容吧。(板书课题)
54、师：老师看到了很多美丽的波浪线，划好的同学，把句子读给同桌听一听，跟同桌分享你的发现。好，现在，谁来读，把你的发现读给大家听一听，请你来。你发现了这里，师出示“那条白线很快地向我们移来，逐渐拉长，变粗，横贯江面。”
55、D．甘酒嗜音 错落有致 雾鬓云鬟 要言不烦
56、(19)魏建：《重识〈女神〉》，《郭沫若研究》2017年第1辑。
57、 一种有代表性的看法是，“五四”白话文运动是先由胡适等人理论上倡导，再引出鲁迅等人的创作实践。这个过程的代表人物也主要是胡适和鲁迅，比如有的学者明确指出：“胡适范式不过是激活本土白话小说的旧有资源，难以在语言转型上开辟新的天地”，“真正打开新体白话局面的，于创作方面是鲁迅”。(2)1955年现代汉语普通话被定义为“以典范的现代白话文著作为语法规范的现代标准汉语”后，语文教学与语法研究界也更多地关注鲁迅的小说和散文。与此同时，郭沫若的现代诗歌创作，虽然得到文学史上一定程度上的认可，却没有获得理论上的价值论证。本文所要强调的正是郭沫若新诗对于现代汉语建设的重大贡献。
58、 山崩地裂 白色战马
59、 教师通过板书总结本次课程：请同学们跟随老师捋顺板书内容。课下作业布置：根据文章内容，概括文章中渔人从发现桃花源，到进入桃花源，再到离开桃花源的行程。
60、星期天，全校同学排着队，浩浩荡荡地前往农场参加义务劳动。
61、请学生在文中找出“雄、大、众、多、糜、极、速、悲”的具体内容，并朗读这些内容。
62、大概是1977年春在诗歌沙龙里认识了一位叫朱汐的姐姐，话语不多喜欢写诗感觉她身上有不可言说的迷团，她拿了不少她写的诗给我看，大都是短诗很有文采写的率真大胆印象深刻。她和弟弟住在孟力先生家隔壁的汽轮机厂宿舍楼。一次去她家玩的时候遇见了她的父亲，说是从外地来看他们，人很儒雅和气，从没见过朱汐的母亲。之后在孟力先生的家，高芒老师简短告诉了我一些事情，这才知道朱汐的父亲是岛上文学界的传奇人物刘禹轩先生，那时他还被流放在外地没有获得平反，直到1980前后才回到青岛与孩子们团圆。似有许多禁忌，身边的朋友们对朱汐父母的事总是避而不谈，还是看到《自从有了你：宁青两地书》出版信息之后才多少知道了一些悲欣交集的片段。
63、(2)宋声泉：《文言翻译与“五四”新体白话的生成》，《文学评论》2019年第2期。
64、(9)郭沫若：《致李石岑信》，《时事新报·学灯》(上海)1921年1月15日。
65、师：还有发现吗？请你来。师出示“过了一会儿，响声越来越大，只见东边水天相接的地方出现了一条白线，人群又沸腾起来。”
66、一眼望去，无穷无尽，简直象一支浩浩荡荡的大军。
67、不必说长江的浩浩荡荡，黄河的汹涌澎湃；也不必说巍峨的珠穆朗玛，茂盛的大兴安岭。单是珠三角一带，就让外国有人惊叹不已！
68、 长期以来，人们对郭沫若新诗创作有一种偏见，偏向于认为是情感先行，而艺术形式建树乏善可陈，甚至有一定的缺憾本文的目的正是要纠正这个认识上的偏误，用语言学的新理论和新学说，解读郭沫若新诗语言风格的本质机制。
69、师：大家读得很认真，那这些生字词会读了吗？出示：
70、阿房之宫，其形可谓()矣，其制可谓()矣，宫中之女可谓()矣，宫中之宝可谓()矣，其费可谓()矣，其奢可谓()矣。其亡可谓()矣!呜呼!后人哀之而不鉴之，亦可()矣。
71、平和之乡哟∣我的父母之邦！岸草那么青翠∣流水这般嫩黄！(《黄浦江口》)
72、 汉语的句子不靠逻辑结构来组织，这一特征该如何认识？有些论者是持激烈的批评态度的。如傅斯年认为：“中国传统文学在语言学、修辞学方面与西方相比，具有很多难以弥补的缺陷。第中国文章单句多而复句少，甚至没有，层层分析的句群与文章就更鲜见了。一个问题层面，惟求铺张，深度却非常浅，‘其直如矢，其平如底’。”(16)有趣的是，语言学研究者并不这么看，他们认为每种语言都有自己独特的历史，不能强行用一种语言的规格去硬套、改造另外的语言。赵元任、吕叔湘都认为不能用英语的“句子”概念来套汉语，吕叔湘说：“用小句而不用句子做基本单位，较能适应汉语的情况，因为汉语口语里特多流水句，一个小句接一个小句，很多地方可断可连。”(17)构成汉语流水句的基本单位，既可以是主谓俱全的，也可以只是谓语部分，也完全可以只是一个名词短语。千百年来，汉语以这种行云流水的组织方式构句谋篇，不仅不伤文辞，而且创造出美丽的诗文。文言如此，白话亦如此。白话文运动的倡导者希望白话更“讲求文法”，愿望是好的，但不去深入体察汉语特点，而是简单地把英语观念移植到汉语身上，未免胶柱鼓瑟。郭沫若虽然没有做语言学上的学理深究，但他对汉语的本质特征有敏锐的感知能力，他的新诗，对汉语“流水句”特征反映得最为到位，如：“你我都是去得匆匆，终个是免不了的别离，我们辗转相送。凄寂的呀，我两个飘蓬！”(《夜别》)
73、(1)这两段文字极力描写阿房宫的宫貌是如此的富丽堂皇，宫人是如此之众多，生活是如此之骄奢糜烂，齐读，CAI教学媒体展示音(配乐《汉宫秋月》)像。
74、之后每次回到故乡的土地上都是感叹多于赞赏，尤其是走到四流南路和开平路的十字路口时面对现实的景象总是要恍惚片刻，三百六十度环视一圈下来全是亲切地陌生，看着俱乐部变二宫，看着第三粮库变旅店，看着法国梧桐树下起高楼，倒闭破产的国棉四厂厂区变成了商业住宅小区，幸好东南角的那爿小花园还保留了下来。物非人已老……
75、六只异兽载着六名修士一字排开，浩浩荡荡如浪潮翻涌，银河倒泻般向着眼前的灵剑一行人赶来。
76、全国解放，在张爱玲看来，对她无疑是灾难。但事实不象她设想的那么坏。抗战胜利初期对她喧闹一时的指责早已沉静，天翻地覆的大变革吸引着亿万人的注意——没有什么比这更大的事了。一九五二年，上海召开第一次文学艺术界代表大会，张爱玲应邀出席。季节是夏天，会场在一个电影院里，记不清是不是有冷气，她坐在后排，旗袍外面罩了件网眼的白绒线衫，使人想起她引用过的苏东坡词句，“高处不胜寒”。那时全国最时髦的装束，是男女一律的蓝布和灰布中山装，后来因此在西方博得“蓝蚂蚁”的徽号。张爱玲的打扮，尽管由绚烂归于平淡，比较之下，还是显得很突出。(我也不敢想张爱玲会穿中山装，穿上了又是什么样子。)任何事物都有复杂性，不象一般观念所理解的那么简单。左翼阵营里也不乏张爱玲的读者，“左联”元老派的夏衍就是一个。抗战结束，夏衍从重庆回到上海，就听说沦陷期间出了个张爱玲，读了她的作品；解放后，他正好是上海文艺界第一号的领导人物。这就是张爱玲出现在文代会上的来龙去脉。夏衍从不讳言自己爱才，但用“左”视眼看起来，也就是“右倾”，“温情主义”。上海电影剧本创作所成立，夏衍亲自兼任所长，我被委任为他的副手。他告诉我，要邀请张爱玲当编剧，但眼前还有人反对，只好稍待一时。我来不及把消息透露给张爱玲，就听说她去了香港。夏衍一片惋惜之情，却不置一词。后来夏衍调到文化部当副部长，我还在上海书店的书库里，购了《传奇》和《流言》，寄到北京去送给他。
77、我为我心爱的人儿∣燃到了这般模样！(《炉中煤》)
78、(3)苏轼在《赤壁赋》中，面对浩浩荡荡、奔腾不息的长江，吹洞箫的客人由此发出人生短暂的感叹：________________，________________。
79、七十年代末叶，我从一场恶梦中醒来，我的作品又可以享受灾梨祸枣的奢侈了。每当一本新书出版的时候，我照例兴冲冲地亲自签名包扎，跑邮政局，当作一种友情和尊敬的“念心儿”分送朋友。一九八○年春，感谢香港昭明书店，给我印了一本装帧、排印、纸张都很漂亮的《选集》，多年的旧交刘以鬯兄，还写了长序，奖饰有加。我特地挑了一册精装本，在扉页郑重地写上“爱玲老友指正”，准备寄往美国。但我随即听说，张爱玲近年来杜门谢客，几乎摈绝交游。我这才猛然清醒：我们之间不但隔着浩浩荡荡的时空鸿沟，还横梗一道悠悠忽忽的心理长河。虽然我们沐着同一的月光，但是天各一方。我决定把这本书什袭珍藏，作为我暮年天真未泯的一个纪念。
80、已入耄耋之年的邱少求，仍然有心再跳上一段舞，但腿脚已经不便，“我已经是最后一代学习古乐的邱家人了”。眷恋，叹息，以至遗憾的情感，浓缩在这句简短的话语中，一段精致的人文就此尘封。
