弗朗西斯培根
1、尽管他由于身体原因无法服役，但他从自己身边的亲人、朋友乃至于整个社会的氛围上，切身感受到了战争给人所带来的绝望、痛苦与恐怖。在他早期的超现实主义风格下，他的笔触虽然粗犷却犀利，笔下的人物虽然被肢解乃至于扭曲，但仍然以可辨识的形象表现出恐惧、孤寂、兴奋和愤怒等情绪。
2、PrintsandMultiples,Lithographonpaper(弗朗西斯培根)。
3、▲培根创作的《弗洛伊德肖像画习作》三联画在某拍卖会上拍出了2亿美元天价，以此成为全球拍卖成交价最高的艺术品(图源自网络)
4、弗朗西斯·培根画作《乔治·戴尔肖像三联习作》(1964)成交价约2668万英镑
5、WestEast,ForeverYoung｜RobertPriseman&ChenYu’sPortraitPaintingExhibitions–YantaiArtMuseum,Shandong,March2,2019
6、国 籍:英国 出生地:爱尔兰都柏林
7、战争刚刚结束，欧洲主要参战国几乎都一片废墟，阴云密布被不安的气氛笼罩，悲观、消极的情绪在欧洲扩散。而培根画作中三个半人半兽的形象“绝望”的恰如其时。“培根作品中的精神恐慌在冲击力上既是情节剧般的,又是心理上的常常看似直接来源自二战后灾难性，新闻报道和集中营、大屠杀的视觉培根用一种当代预言家式的狂暴与创新,陈述了战后欧洲的绝望。”
8、而培根也如同他笔下的暴君、独裁者一般，掌控的双方的爱。他几乎决定了戴尔的一切：发型，衬衫的样式，戴尔在受到他召唤时才可以来拜访。这样互相折磨、互相伤害的感情对于艺术家而言是灵感的源泉，但对戴尔这个普通人而言，未免残酷至极。无力反抗的戴尔，他开始郁郁寡欢，沉溺在酗酒和毒品之中。
9、SignedandinscribedH.C.inpencil
10、▲蓝色的扭动人物,C1960,照片纸上油彩、色粉及铅笔,37x5cm
11、Medium:coloraquatintandetching
12、Image outofImages:ContemporaryTenArtistsAbstractPainting Exhibitions,Shanghai
13、StudyafteralifemaskofWilliamBlake,1991
14、StudyforaPopeIII,1961
15、培根在政界春风得意的时期，也是他积极从事理论著述的时期。1603年，他写了《关于自然解释的序言》、《关于自然的解释》、《论时代勇敢的产儿》等文章。1604年，培根又出版了《论事物的本性》和《论人类的知识》。1605年，培根发表《论学术的进步》，这是以知识为其研究对象的一部著作，也是《伟大的复兴》这部巨著中的第一部分。在该书中，培根论证了知识的巨大功用和价值，高度赞扬了科技文明，批判了无知无识的蒙昧主义，为日后提出名言“知识就是力量”奠定了思想基础。这本书在欧洲学术史上占有重要的地位，它所阐发的科学分类及由此建立的科学知识体系的新结构，是近代科学分类的先导，在当时引起了广泛的反响，对后世也有深远的影响。
16、 弗朗西斯·培根，一个有着极强破坏力量的画家。他的画面中扭曲的躯体与面孔宣泻出一种燃爆似的不确定性情绪，使画面罩上了一层黑暗压抑的死亡阴翳。那隐抑着的呐喊，展露了当下人类普遍丧失信仰后的痛苦与无助，在这个时代，这也早已不是画家个人的自传性绘画了。
17、ChenYu’sPoetPortraitPaintingExhibitions–Weihai ArtMuseum,Shandong,January19,2019
18、LeftPanelfrom,SecondVersionoftheTriptych,1944
19、Studyforabullfight,1981
20、思想者｜陈雨诗人肖像画展——山东烟台美术博物馆 2020
21、培根在政界春风得意的时期，也是他积极从事理论著述的时期。
22、根据委拉斯贵支《教皇英诺森十世》所作的习作
23、▲左起：贝瑞·焦尔、马珏(策展人)、梁恒(昊美术馆温州馆馆长)
24、受埃斯库罗斯《奥瑞斯提亚》启发而作的三联画
25、在艺术描绘了上千年的或真实、或虚假的美之后，如人心般，丑恶的一面不该避而不谈，尤其是在二战结束，人类展现了全部的丑恶后。
26、ChenYu & LiuLiqi’s OilPaintingExhibitions,Panyu2012
27、而大多数在观看培根的画时也会感受到这种强烈的压抑情绪，甚至被哪种咄咄逼人的情绪所影响，这种极端而强烈的负面情绪表达，是在以往的绘画传统中完全感受不到的。培根本人曾多次在采访中表明，他对照相式的写实绘画不感兴趣，想要做一些前人没有过的尝试。
28、PosterGeorgesaBicyclette
29、培根与伊丽莎白一世时代的著名哲学家培根同名，
30、直到20世纪50年代，他以西班牙画家委拉斯开兹的名画《教皇英诺森十世肖像》
31、即使古代经验主义者所谓的“经验”，也不过是“脱箍之帚”，它是一种随心偶遇、漫无定向的经验。他所说的“经验”是用归纳法整理过的经验，这种归纳法就像蜡烛，能够照亮经验的道路。
32、60年代直至其创作生涯晚期，培根开始更多的以单个人体作为描绘主体：这些形象通常处于强光照射下，或站或坐于一个幽闭恐怖的无窗室内。此外，他开始更经常的画他自己及好友的小型人像作品，并大量结合三联画的形式。三联画是培根常选用的形式，他曾说过：“创作三联画是我最喜欢做的事，我想这可能与我有时想拍一部电影有关。我喜欢将三幅绘不同画布上的图像并置。”
33、他的长期搭档乔治·戴尔(GeorgeDyer)于1971年自杀身亡，这使培根随后的画作充满更多深情。为了纪念已故的情人，创作了他的三联画系列，特别描绘了两个坐着的人物及其在生死斗争中的耦合。
