奋斗小说原著石康
1、《在轮回中找你》，卡梅隆。因为电影知道了这部原著，并在看电影之前读完了它。讲一条爱犬经过几世轮回找到了自己原来的主人。故事很奇幻很治愈，让人愿意相信生活中充满奇迹，生活可以很美好。
2、第一个特点是中国式的“一场戏铺垫”。我们圈内人都非常急，一般会要求上来就打开故事冲突，不允许有一点拖延，害怕入戏慢。这种意识是好的，但忽略了观众需要在故事打开之前对主人公建立兴趣的需要，多半会在故事环环相扣推进时东西织补的问题。观众对人物的兴趣没形成之前急于讲故事的习惯其实不科学。冯小刚善于使用“一场戏”介绍人物(比如《私人订制》里的“把牢底坐穿”)，其实是一种折衷和改良。“一场戏”介绍，通常需要多人物互动，场景要典型，人物要心照不宣，动机尽显。“骗宝马车”一场戏做的非常OK，不仅人物职业特点、性格特征、默契都做到了位，而且戏剧性的模拟令观众无法质疑。
3、主人公许愿是一个鉴古家族的传人，在北京城琉璃厂一家古董店开了个小铺子，30岁，平时靠家传的半本鉴宝书混饭吃，过着平静而滋润的日子。但有一天，一个突然到来的访客，把他带进了一个做梦都想不到的阴谋中，一件坊间传说的稀世珍宝，竟然和自己有着千丝万缕的联系，一个几十年前做的局，竟然已经编排进自己的命运。许愿得使出浑身解数，和蛰伏了几十年的各方神圣斗智斗勇，和古董江湖里造假做局的各种奇技淫巧一一对决，才能给自己的祖上洗刷曾经的冤屈。
4、董润年，新生代编剧，编剧作品有《厨子戏子痞子》《心花路放》《老炮儿》等。
5、我再拿《七月与安生》这部电影举例(剧版的《七月与安生》已要杀青了)，七月与安生是青梅竹马的好朋友，安生爱上了七月的男朋友苏家明，苏家明在两个各有特点的女人中徘徊，是选择七月？还是选择安生？观众的心一下被揪住了。
6、永远不要小看梦想，想都不敢想，你怎么做，这世上，只有梦想会看不起你，你没有资格小看它。——自由狼《奋斗》
7、他们经历了空气污染、数次地震、房价高企、就业困难等种种压力，他们通过互联网得知全球范围的动态，他们在很早的时候就知道这是一个风险社会。跟其他年代寻求外部扩张不同，90后知道外部扩张是要承担风险的。并且，他们享有更好的物质条件，和更为扁平的家庭和就业关系，对他们来说外部扩张不是必须的。他们更经常谈论的是“我”，是“成为我自己，成为一个独立的个体。”
8、石康，1968年3月14日出生于北京，中国内地男编剧，作家。大学在联大航天工程学院电子系读计算机软件专业，研究生在哈工大管理学院读技术经济专业，理科硕士。
9、《金陵十三钗》 2011 编剧：刘恒/严歌苓
10、《捉妖记》的世界观构建是高效完成没有保留和遗漏的，方式是在最前面作为关键信息铺垫直接呈现给观众的。妖族灭顶，妖后被追杀，逃难途中在永宁村巧遇天荫，看中天荫的人品，危急之时将胎儿装进天荫的肚子。这个剧情设计，不仅满足了电影必须有独特亮点、戏眼，与众不同的独特前提“男人生子”；而且也满足了奇幻类型故事吸引低幼龄儿童兴趣，收获“萌点”的要求，这就是小妖王胡巴。天荫两难处境成立：他是没落捉妖师的后代，这个国家素有“捉妖”、“烹妖”的传统，那么要不要保护小妖王，和环境是对立的；同时，天荫生性平和，功力不够，心不够狠，对抗妖族敌人和现实环境，力有不逮。
11、从2001年到2016年，从《大腕》到《美人鱼》，从石康、张炭、刘震云、冯小刚、张艺谋到刘恒、束焕、严歌苓、周星驰、袁锦麟，新世纪16位年度票房冠军编剧的经验、方法和态度，或将助力中国影视编剧打造新爆款。
12、就算我化为宇宙星辰，也会与你同在；所以，请你相信你自己，然后，也请你相信我。《奥特曼》
13、和任素汐也算有缘，当年《驴得水》翻拍大电影，作词作曲樊冲算是我的旧相识，请我为主题曲《我要你》献唱。录音期间套拍MV，录音控制间坐着一个平凡不能再平凡的女孩，拍摄时导演让我和她有眼神交流，我还以为导演怕我尴尬随便找人做反应。后来电影上映我才知道她就是任素汐本汐。其实演员我也见过很多，有的挂相儿，有的就是那么平常普通。但是在属于他们的舞台上又是那么光彩夺目。
14、《锦州史话》，孙海滨，刘景毅主编。和这本书邂逅非常机缘巧合，是我回老家办事在社区街道的阅览室里偶然瞥见的。随便翻一页惊见“张三丰是锦州人”，当时十分兴奋，赶紧记下书名事后网购了本书，篇幅不长，但读后还是收获颇丰，很多家乡的历史都是以前从未听闻的。这本书的意义就在于提醒我，与好书的邂逅是随时随地的，所以我现在会特别留意那些擦肩而过或偶然瞥见的书。另一个意义就在于提醒我生而为人有义务多了解一下家乡，尤其是身在他乡的人，更应该带有一种“代言人”式的使命感，为了宣传推广家乡为家乡树立良好形象而付出努力。
15、经济基础决定上层建筑，社会意识形态是一定时期社会政治经济的反映。文化商品要和一定时期的社会思想挂钩。
16、跟强人合作、先要自由不要钱、对每一个人物都倾注爱、追求有趣的改变、找到电影的题眼、用镜头取代废话、受众批评权不可动摇、学院派要经市场检验……请点击—》800部中外经典电影剧本(专业挑选，个个精品)
17、《英雄》是怎样一部电影？《英雄》从题材来讲，是最难拍的武侠片，还是古装；《英雄》拿走了当年国内票房的四分之一5亿人民币；《英雄》的全球票房相当于13亿人民币，在当时是一个天文数字；《英雄》打破了美国人不看非母语电影的习惯，所创造的北美外语片排行榜第二名的位置，13年没有被刷新；《英雄》成就了新画面电影公司；《英雄》奠定了张艺谋国际大导演的地位。
18、《奋斗》里有一个地方叫心碎乌托邦，我记得米莱说，住在这里的人都是心碎过的人，都是心里面受过伤害的人。乌托邦是人为幻想出来的一种没有烦恼，随心所欲地生活的理想境界，是一种崇尚自由，及时行乐的生活态度。《奋斗》中的心碎乌托邦其实是很多刚从大学毕业的年轻人所向往和追求的一种生活状态，但是往往现实生活中很难做到，所以当我们看到了心碎乌托邦，看到那些可以在心碎乌托邦里尽情地开party，尽情抒发自己信心想法的画面，心碎乌托邦给了每个人一个尽情宣泄快乐与悲伤的地方，这里没有欺骗，有的只是真实的自我。我们仿佛看到了自己内心里的“世外桃源”，看到了我们没法实现却深埋在心里的理想世界，因为我们都曾幻想过那样的爱情，都有过那样奋不顾身的梦想。我想这不单纯是一种“理想”，其实我们每个人都拥有一个乌托邦，不在远处，就在每个人的心里。
19、电视剧是大众化的艺术商品，而不是小众化的艺术商品。有些电视剧曲高和寡，投放到市场遭遇到无人问津的境地，即便制作得再出色，从商业的逻辑上这就是失败的。
20、样本故事是唯一可以让看似独立的多故事样本有机构成一个完整的大电影故事的讲故事方式，难度是很大的。其基本要求是，必须让故事里的独立短故事拥有共同的主题思想(建立“思想主脊椎”)，且样本的数量不能少于5个。《北京爱情故事》是标准的爱情类型样本故事，还要遵循爱情片的规律包括必要桥段的表现，同时还要牢牢把握爱情故事以真爱最为终极价值追求的规律。同时，还必须让看似独立的小故事“你中有我，我中有你”。成功的样本故事，不能少于5个以上相互巧妙勾连的独立短故事。《咱们结婚吧》其实也是样本故事，美中不足的是样本数量问题，4个样本多少会对票房有影响。
21、作为你过期的女友，我也就配喝这过期的可乐。毒死我算了。《奋斗》
22、从故事推动力判断，完美借鉴了西方惊悚悬疑故事的基本规律，和而不同。
23、王兴东，国家一级电影编剧，编剧作品有《孔繁森》《离开雷锋的日子》《建国大业》等，20余次荣获“五个一”工程奖、华表奖、金鸡奖、百花奖、飞天奖、夏衍奖等。
24、剧作主线结构搭建，符合“简单结构下复杂喜剧冲突”的原则，三段结构设置极为简单：“生子”、“卖子”、“救子”，但喜剧冲突非常复杂饱满，达到了连续包袱积累的爆笑级别。其基本秘诀有两个，第一个就是增加喜剧人物数量，每个喜剧人物的性格设置都过硬和易于辨识。这一点非常靠近最高级别的情景喜剧。喜剧人物的核心性格挖掘，是喜剧好看的基本原因，也是喜剧人生意义传达的效率所在。人物如果没有喜剧性格，全部靠外部喜剧桥段支撑，只能收获傻笑，不能收获感悟。《老友记》六个人物，六种喜剧性格，每集的核心事件出来，必定喜剧火花四溅。中国的《我爱我家》、《武林外传》、《炊事班的故事》都是这个道理。《捉妖记》里的喜剧人物，计有着急要孩子的迷糊贵妇、妖贩子大押店女老板、星级捉妖师罗刚、厨艺大神(姚晨)、小妖王暗卫竹高和胖莺、天荫奶奶和父亲、胡巴和两个小萌妖以及天荫自己和霍小岚。第二就是复杂喜剧场景构建。我在喜剧讲座里分析过《一条叫旺达的鱼》，复杂喜剧冲突场景是在故事因果节点上发挥重要作用的场景，技术极为精到。《捉妖记》的复杂喜剧场景设计，跟旺达是一个道理。这样的电影卖高价，不是违背天理的事情。
25、基于此，笔者总结了一个有关青春片的规律：什么样的青春片好看？男女主从头到尾不上床、甚至是不接吻的“纯爱”青春片往往更好看。因为从戏剧和观众心理学的角度，观众被吸引的是男女主相爱的过程(因为观众有殷切希望男女主最后能走到一起的盼望)，而不是简单粗暴结果(比如上床)呈现给观众的感官刺激。小糖人引领的细腻、清纯风就是这种创作方法的回归。
26、上学的时候老师教育我们说，我们来到这个世界不是为了从中拿走什么，而是要努力为这个世界增添光彩。那时候我同意，现在我也同意。可是怎样才能做到呢？我相信这一点他们也不清楚。就是清楚他们不一定也能做到。他们告诉我们的只是他们的梦想。好吧，我们听他们的，把他们的梦想当成我们，我们像他们一样为了梦想去奋斗。可是，梦想是艰难的，因为那梦想就是我们所有人的人生，我们的爱情，我们的事业，我们的幸福。《奋斗》
27、《北京女子图鉴》看片会时，看完片后的主创交流环节，现场有一位女性反映：《北京女子图鉴》太正能量了，就不能像《东京女子图鉴》那样的女主再“邪恶”一点吗！
28、有年轻点儿的人看完这书，在网上问：“怎么这本书一股子大张伟的味儿。”——这说明尽管差着年代，但是他还是摸到了文字里的那股子京味儿。
29、一部成功的电影，需要40——60个场景环环相扣，组成较大的戏剧段落，完成故事讲述。而标准长度的电视剧，每集需要15个以上的场景来有效推动故事发展。
30、《泰囧》出现时时间刚刚好。正好是电影情怀关注转换的节点上——上一个十年“愤怒的情怀”宣告结束，下一个“普通人情怀”正在打开。在好莱坞的30年现实题材辉煌期，事实上也存在着类似电影情怀焦点的转换区间，每个区间也刚好差不多是十年。
31、改编自墨宝非宝小说《蜜汁炖鱿鱼》，并由原著担任编剧，杨紫、李现主演。
32、你们应该能听到，听到就算现在不在身边，也坚信胜利并肩作战的伙伴的声音，不要转移你们的视线，地球的未来现在就托付给你们了，真因为有你们人类在，我们才会，无论面对怎样的强敌都来与你们并肩战斗，这是你们教给我的，还有去救我们的弟弟吧！只要有你们培养起的东西在，就一定能守护好地球！《奥特曼》
33、在高晓松和我上下求索之际，石康因病休学了一年，我偶尔回学校探望他。而他的小说晃晃悠悠也快大功告成了。初入文坛的康师傅，通过第一版的编辑杨葵，得以结识葵师傅的发小儿唐大年(牛师傅)，唐大年彼时已少年成名，大学时代编剧作品《北京，你早》登上大银幕获政府奖，后来又编剧《北京杂种》，张元导演，崔健、窦唯、臧天朔参演。
34、石康在写电视剧奋斗剧本的时候，曾经研究了一年的宏观经济，在每个人物的背景都是根据了当时经济形势、政策导向和居民消费指数等因素来设定的。一直觉得这部剧与平常的都市剧有差别，应该在于编剧是利用了能接受的表达方式来传递人性的特点和他对世界的理解，于是角色很立体和鲜明。
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36、我只知道我在被你骗得团团转的时候心里是最满足的。《奋斗》
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38、这个道理也可以解释故事传播的某种开放和局限。我们老说中国故事走不出去，除了技术原因不够精彩抓人之外，背景的理解也会影响传播。比如老外永远不会懂：“地主家也没有余粮啊”是什么鬼(《甲方乙方》)，在国外地主世代合法；也永远会对一个女孩失恋走不出来感兴趣(《失恋33天》)，那是西方观众爷爷奶奶辈玩的游戏；更不会对追求富豪生活范儿感兴趣(《小时代》)，即便心里有，也不好意思直说。所以很多在国内票房很高的电影，在北美就能卖十几万甚至几万美元。反过来，北美观众喜欢的，中国观众未必一定会那么喜欢。例如《地心引力》，中国观众老是嘀咕：那个死了的人怎么又回来了呢，我们没有心理治疗基础，对幻觉辨识和接受能力不那么敏感；再如奥斯卡获奖片《老无所依》，那是美国和墨西哥接壤地带，毒品犯罪猖獗，人们普遍缺乏安全感的特定背景，中国人感受那时候还没有那么强烈。再如韩国影片《鸣梁海战》，那是韩国国民的集体记忆，和中国人没两毛钱关系，所以拿到中国卖票房很惨。
39、我个人觉得，这个公路喜剧系列还有延续的价值。《宿醉》作了三部，都不弱。理论上徐导的“囧途”系列，不仅有专属品牌味道，也有继续开发的巨大价值。
40、《泰囧》最大的贡献来自于徐峥对王宝这个人物的发现，实际来自于达人秀女工雍梦婷的形象。这就是电影情怀表达最大靶向空间打开的秘诀：中国正处于快速城镇化进程，最常见的梦想就是来自农村奋斗在城市的一批人的梦想。王宝这个喜剧发动机，正好取材自他们的梦想。于是，这部电影在情怀上赢了，那些城市里最普通的劳动者会因此进电影院来体验梦想。
41、要爱人类，就必须要了解人类，人类的强大、弱小、美丽、丑陋，如果不了解这正反两方面的东西，你是不可能爱上这颗星球的，我们弟兄接连来到这里作战，是相信这星球是颗值得守护的星球，现在将这颗星球的未来，托付给你和生活在这颗星球上的人们了。《奥特曼》
42、以前，中国电视剧界的女权代言人是六六六有个剧名字就叫《女不强大天不容》。2012年3月29日，六六在微博上公开对小三“ICELEE”宣战，曝光老公婚外情。正是由于其作品语言的犀利尖刻，作品内容的敏感，视角的大胆，常常在社会上会引起话题讨论。
43、其实我恨你，我不能装作不恨你，我因为陆涛恨你，我恨你的运气。你又穷又漂亮又有志气，那都是陆涛想要的。有些时候我恨不得变成你。可是我只能当米莱，我恨当米莱。这么长时间我才明白陆涛的反叛，不是想从穷人变成富人，从失败走向成功。也不是坚持失败，他反叛的是他自己，他想做一个让自己满意的人。你因为跟他一样穷占了大便宜，他经常回到原来的立场上去看问题。而你，总是和他站在相同的立场上。所以他总认为你对，你好，你优秀。而我无论怎么做都得不到他的认同，怎么做都不成。《奋斗》
44、目前国内最专业，最系统，最实用的“故事创作”课程
45、新的风暴已经出现，怎么能够停滞不前？《奥特曼》
46、文末给推荐人点赞，留言区说说哪本书深得你心！
47、时代向前发展，社会的经济结构一旦变化，社会转型下的社会意识形态就会发生变化，观众的价值观和道德标准就会发生变化。《渴望》放到今天播出可能并不会带来万人空巷的轰动。
48、“《来自星星的你》的编剧在创作的时候，大量总结了韩国以及世界各个国家不同的历史文化形态，结合当下审美需求和历史文化转型而产生的精神需求来讲故事。
49、电影在赢得高票房的同时，而其反映出的“奢靡、乱伦、胸猛”也引起了极大的争议。对此，张艺谋说：
50、《哥德尔，艾舍尔，巴赫——集异璧之大成》，侯世达。据说这是集人类智慧之大成的奇书，将哥德尔的数学，艾舍尔的版画，巴赫的音乐集结于一书，组成了这部一千多页的科普读物，买回来多年，至今不敢翻开……
51、徐导的方法是卡片法，精雕细琢，反复琢磨。他说过，当他开始拍戏的时候，实际上这部戏他在脑子里已经把它拍过一遍了。
52、每次想起来，都想笑，但是笑后又会觉得很伤感。
53、所以这部戏在三部电影中，票房最高也就在情在理了。今后辛夷坞作品改编，也要瞄准《致青春》的质量。
54、人生中的各种事情重要的不是你做的很爽。很顺利，重要的是你知道什么时候“踩刹车”，知道什么时候调整自己。《奋斗》
55、都说冤家路窄，全儿哥的《悬崖之上》，居然和赵赵唐大年的《寻汉计》选择了同一档期同一天公映。我做为亲友团名正言顺地蹭了热度，接连几天出现在英皇影视城，还被不明真相的群众认成了全勇先，心中充满得意。
56、李思臻，香港知名编剧，编剧作品有《风云决》《龙凤店》《美人鱼》等。
57、“绿茶婊”是 2013年中国兴起的网络热词，早年伍仕贤的电影《独自等待》中，李冰冰饰演的刘荣就有点偏绿茶婊。“绿茶婊“泛指外貌清纯脱俗，总是长发飘飘，在大众前看来素面朝天，在人前装出楚楚可怜、人畜无害、岁月静好却多病多灾、多情伤感，背后善于心计，玩弄感情的女人。网友解释为特指“表面清纯，其实心机比谁都厉害的女人。从戏剧的角度“三个女人一台戏”，一群女人在一起，表面和气其实各自笑里藏刀，这样的戏其实是好看的戏(宫斗剧很受欢迎也与这个有关)。
58、奋斗不等于“拼爹”。“我们必须得有个目标，它是我们生命中最重要的东西，这个目标可以使我们不失落、不迷茫。其实这个目标是什么都可以。”天桥上，主角陆涛说了如上一段话。
