法国作家雨果的作品
1、具体而言，他在《克伦威尔序言》中是这样论述的：
2、从来都是美丽叫丑恶害怕。——雨果《吕意·布拉斯》
3、 亚历山大仲马出生于1802年，人称大仲马，是法国著名的浪漫主义作家，他创作的小说情节曲折离奇，结局出人意料，被誉为通俗小说之王。
4、2岁时被英王詹姆士二世卖给童贩。童贩用手术破坏了他的容貌，使他脸部永远呈现笑容，充当小丑，被叫做格温普兰。格温普兰历尽艰辛。从海边逃生。被江湖艺人收留，并与收留的另一孤女组成3人流浪之家，四处卖艺，维持生计。
5、Lunaticoftretat埃特勒塔的疯子
6、赏析：第一幕第五场，小情侣一见钟情的神圣之吻之后，罗密欧再次索吻，朱丽叶害羞说“Youkissbythebook”(你接吻的理由很是堂皇)，指其把每次接吻说得有理有据，颇合《圣经》上的规章。
7、《海上劳工》是法国伟大浪漫主义作家维克多·雨果的作品。《海上劳工》是雨果流亡海岛期间创作的一部重要小说，主要描写了主人公吉利亚特对船主勒蒂埃利的侄女戴吕施特深沉纯洁的爱，为抢救杜朗德的机器表现出的勇敢与才能。
8、 凡尔纳出生于1828年，是19世纪法国著名的小说家、剧作家和诗人，他创作了很多经典的的科幻小说，被称为科幻小说之父。
9、教育！科学！学会读书，便是点燃火炬；每个字的每个音节都发射火星。——雨果
10、散文剧《吕克莱斯·波尔吉》亦写于1832年。雨果在序言里声明对路易-菲力浦禁演政策的不满。他强调"戏剧是讲坛",还指出戏剧"具有民族的使命,社会的使命，人类的使命"。
11、雨果的戏剧创作和美学理论的提出(“美丑对照原则”)
12、居伊德莫泊桑 代表作品：羊脂球、俊友、项链
13、只有勇敢坚强的人，才只有一种激动，一种气质，一种道德。——雨果《海上劳工》
14、维克多·雨果，法国作家，19世纪前期积极浪漫主义文学的代表作家，人道主义的代表人物，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章，在法国及世界有着广泛的影响力。其作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷。雨果笔下的每个人都有他们自己的性格，同时又不会脱离那个时代背景，刻画了深陷那个时代的每一个人物如何与自己命运抗争，但难逃命运枷锁的禁锢。
15、另一方面，这种思想还具有不彻底性。三十年代后期，雨果的思想和创作开始发生危机，直到1848年二月革命，危机才结束。
16、此刻读者展阅的这部书，无论存在怎样的间歇、例外或欠缺，但是从头至尾，从整体到细节，全是讲述人从恶走向善，从非正义走向正义，从假走向真，从黑夜走向光明，从欲望走向良心，从腐朽走向生命，从兽性走向责任，从地狱走向天堂，从虚无走向上帝。起点是物质，终点是灵魂。始为九头蛇，终成为天使。
17、‘inallthisdeformity,someimposingairofvigour,agilityandcourage;makingastrangeexceptiontotheeternalrulebywhichstrength,likebeauty,comesfromharmony’.(Hugo,Notre-DamedeParis,ed.JacquesSeebacherandYvesGohin(Paris:Gallimard,1975),PartI,chap.5,p.)
18、《九三年》是法国小说家雨果创作的最后一部长篇小说，首次出版于1874年2月。雨果在小说中塑造了旺代叛军首领朗德纳克侯爵及其侄孙、镇压叛乱的共和军司令郭文，以及郭文的家庭教师、公安委员会特派员西穆尔登这三个中心人物，围绕他们展开了错综复杂的情节，描绘了资产阶级和封建势力在1793年进行殊死搏斗的历史场面。
19、《巴黎圣母院》是法国文学家维克多·雨果创作的长篇小说，1831年1月14日首次出版。《巴黎圣母院》以离奇和对比手法写了一个发生在15世纪法国的故事：巴黎圣母院副主教克罗德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后恨，迫害吉ト赛女郎埃斯梅拉达。
20、青年人，我们要鼓足勇气！不论现在有人要怎样与我们为难，我们的前途一定美好。——雨果
21、而雨果最重要的结论是：现代人的审美原则应当重建，不应该坚持“美”与“丑”的截然二分，也不应该继续对文学风格进行边界清晰的划立， “肃穆”的风格与“古怪”的风格也当相互纠缠，彼此嫁接。
22、1802年，雨果生于法国贝桑松，上有兄长二人。13岁时与兄长进入寄读学校就学，兄弟均成为学生领袖。雨果在16岁时已能创作杰出的诗句，21岁时出版诗集，声名大噪。1845年，法王路易·菲利普授予雨果上议院议员职位，自此专心从政。1848年法国二月革命爆发，法王路易被逊位。雨果于此时期四处奔走宣传革命，为人民贡献良多，赢得新共和政体的尊敬，晋封伯爵，并当选国民代表及国会议员。三年后，拿破仑三世称帝，雨果对此大加攻击，因此被放逐国外。此后20年间各处漂泊，此时期完成小说《悲惨世界》。1870年法国恢复共和政体(法兰西第三共和国)，雨果亦结束流亡生涯，回到法国。1885年，雨果辞世，于潘德拉举行国葬。
23、让自己的内心藏着一条巨龙，既是一种苦刑，也是一种乐趣。
24、1859-1883:《世纪传说》(la Legende des siecles) (诗)
25、为什么说有理想是“苦刑”呢？因为，实现理想的道路通常是很不好走的，我们要承受诸如“理想很丰满，现实很骨感”的苦恼，我们要经受理想不能得以实现的煎熬，这就是精神和心灵上的苦刑。
26、“它(现代艺术)将会认识到并非万物皆符合人类定义的美，丑陋常居美丽的旁边，畸形恒同优雅共在，古怪的反面便是肃穆，邪恶不离至善，光明常伴黑暗。它将反身自问，艺术家的狭隘有限的觉知是否能够凌驾于无限而绝对的造物者之上；人类是否有能力纠正上帝的偏误；残缺的自然是否因残缺而更美丽；艺术是否有权利复刻人生与万物；抽去健壮活力的事物是否会前行得更好；简言之，残缺是否是通往和谐的最佳途径？”(梅香根据英译自译)
27、脚步不能到达的地方，眼光可以到达;眼光不能到达的地方,精神可以飞到。
28、严酷只能令人生畏，凛冽的北风不能促使行人脱掉大衣；而阳光逐渐温人身心，行人才会只穿衬衫。
29、比如，我们可以这样说：“法国著名作家雨果告诉我们：‘让自己的内心藏着一条巨龙，既是一种苦刑，也是一种乐趣。’追求理想会让我们品尝痛苦，但更多的为我们带来的是欢乐！”
30、雨果的第三个创作时期，现实主义更加明显，也是作者的批判性达到最高峰的时期。
31、 雨果临终前写诗说：“主啊，我求你，一天也别让我等了，请你快快召唤，快快把我召去吧!”他在日记中写道：“人间的萧条叫人凄凉，听力在减弱，视力在昏暗，主啊，请迎接我的灵.魂吧。”他并无遗憾地说：“雨果看来是要去见上.帝了。”他的遗嘱，开头这样说：“上.帝、灵.魂、责任这三个概念对一个人足够了，对我来说也足够了，基.督.教的本质就在其中。我抱着这个信念生活过，我也要抱着这个信念去死。真理、光明、正义、良心，这就是上.帝。我留下4万法郎给贫苦的人们。”他在遗嘱中却只留给他母亲1万2千法郎。他在遗嘱的最后说：“我的肉眼很快要闭上了，但我精上.帝的明眸将一如既往地灿若朝霞。我请求每一个有信仰的灵.魂为我祈祷。”无上.帝论是何等的可怜，卑微和可笑啊！因为上.帝乃是明明存在的。我对上.帝的存在，比我自己的存在，更觉真实。信仰，是人们所必须的。
32、《悲惨世界》规模宏大，人物形象近百人，约120万余字，分五部分，标题分别是《芳汀》、《珂塞特》、《马吕斯》、《卜吕梅街的儿女情和圣丹尼街的英雄血》、《冉·阿让》。
33、一个叛徒或诡计多端的骗子，如果犯下滔天罪行，则任何人——不论地位高低——都有权当面判决他！——雨果《吕意·布拉斯》
34、 普罗斯佩梅里美出生于1803年，是法国著名的现实主义作家，他创作的作品有长篇小说、中短篇小说以及戏剧和游记等，其中最著名的是《卡门》。
35、故事的主线围绕主人公土伦苦刑犯冉·阿让(Jean Valjean)的个人经历，融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。该作多次被改编演绎成影视作品。
36、降临在人生的无上幸福，便是确信我们被爱着。——雨果
37、由于过分追求夸张离奇和戏剧性，人物性格和某些细节显得不太真实，不太强调艺术描写和历史真实性和具体性。
38、15年后，两孤儿成为情侣，到伦敦卖艺，轰动全城。这时，在海上漂了15年的葫芦落入官方之手，格温普兰的身份得到证实。安娜女王借机制造宫廷阴谋，宣布格温普兰为法定继承人。格温普兰在上议院的演说遭到嘲笑。愤怒之下，放弃爵位去寻找亲人。此时恋人已病入膏肓，死于其怀抱。格温普兰在万分悲痛之下投海自尽。
39、骄傲会使人倒霉，骄傲后面往往紧跟着毁灭和羞辱呢。
40、这个序言，是雨果那个时代的文学宣言。雨果认为，文学形式的发展应该同人性发展相一致，同文化语境及历史背景的改变紧密相关。他为此还为文学的具体形式与其对应的社会制度和思想背景排了个序：“抒情诗”(lyric)是诗歌的早期形式，对应着自然态、原生态的生活；“史诗”(epic)的出现，同民族国家观念的觉醒相关联；“戏剧”(drama)的产生，则表征着在哲学上，“物质”与“精神”产生了二元分离。
41、《悲惨世界》是雨果的代表作，揭露了资本主义社会的尖锐矛盾和贫富悬殊，描写了下层人民的痛苦命运，提出了当时社会的三个迫切问题：“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱，”猛烈抨击了资产阶级法律的虚伪。全面反映了19世纪前半期法国的社会政治生活。
42、首先，当个体或系统内部存在“美丑反差”时，内在本质的“美”会淡化掉、模糊掉外表的“丑”，而内在本质的“丑”也同样会使得外在的“美”显得空洞无力，不能自支；举例而言，卡西莫多的“丑陋外表”和“美丽心灵”的对比，会使人们因认识到他的灵魂的高贵，而不再嫌恶他的外在，而王家法律的表面森严和谐，教会组织的表面神圣，因内里的脏污被人窥破，其外在的庄严只会让人觉得越发可笑。
43、维克多·雨果(1802年2月26日—1885年5月22日)，法国作家，19世纪前期积极浪漫主义文学的代表作家，人道主义的代表人物，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章，在法国及世界有着广泛的影响力。
44、故事的主线围绕主人公土伦苦刑犯冉·阿让(Jean Valjean)的个人经历，融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。该作多次被改编演绎成影视作品。
45、于是宪兵就在登记薄上写道：“姓名：雨果；职业：贩卖笔杆。”
46、事实上，“美丑对照原则”的推理而出，是基于雨果对文学同政治社会背景之间关系的理解，很容易得出的结论：首先，既然在雨果看来，文学形式总是和社会政治背景相关，世上没有一成不变的，永恒的文学形式，那么，当然也没有永恒的审美标准，审美标准应当是“变动的”而非静止的，是“相对的”而非绝对的，既然承认了文学形式和审美标准的“相对性”，也就应当认识到“美”和“丑”之间的截然分立也是暂时的，是相对的，其边界是可以打破，也应当打破的；其次，既然在雨果看来，古典主义文学所倡导的“和谐美”是同国家政权的和谐稳定相适配的，那么，在民主语境下，在平等主义和自由主义的背景中，再也没有理由将王权制度统摄下的“和谐美”继续当成“美的标准”，而应不遗余力打破这种“和谐感”，而通过故意制造“不对称”、“过分”、“扩张”、“无序”、“畸形”而创造出新时代的“新美感”；最后，既然新时代的语境是民主的，是平等的，是自由的，那么，就不该有一个霸权话语来制定“美的统一标准”，也不应有强加的标准来评价“何者为丑”，所以，“美”和“丑”相掺杂，模糊边界，概念交叠，就是非常自然的发展情况了。
47、1829:《东方诗集》(les Orientales) (诗)
48、《东方诗集》、《秋叶集》、《惩罚集》※《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》※《欧那尼》、《吕伊·布拉斯》
49、①雨果是民主共和的支持者，是法国大革命的支持者，是平等主义(egalitarianism)的倡导者，他关心平民，体恤下层人，关注那些被遗忘的、被遗弃的角落中的人。《悲惨世界》的写作，首先，在在受众定位上，是指向最广泛的人群，向他们对话，让所有人都读得懂(speaking tothepeople)；其次，在目的上，是为着最广大的人民发声(speaking forthepeople)，代替他们讲话，使他们的声音得到传达，尤其是要“为失声的底层而发声”(givingavoicetothevoiceless)；最后，在人物塑造上，本着以上的目的，他史无前例地创造了一系列底层角色，包括逃犯(冉阿让)、妓女(芳汀)、孤儿(珂赛特)、流浪儿(伽弗洛什)，以一众底层人为主角，书写他们的人生经历(writing aboutthepeople)。
50、《悲惨世界》是由法国作家维克多·雨果在1862年发表的一部长篇小说，其内容涵盖了拿破仑战争和之后的十几年的时间。
51、诗集有：《秋叶集》、《惩罚集》、《沉思集》、《世纪传说》、《做祖父的艺术》、《东方吟》《新颂歌集》、《心声集》、《凶年集》
52、在1827年，雨果发表了《克伦威尔序言》(《克伦威尔》作为戏剧根本没有演出过)，这个序言后来被广泛传播，成为了现代戏剧和文学的最重要的理论奠基。
53、其次，当个体之间，群体之间构成“美丑反差”时，则“美”和“丑”同时会得到放大，得以强调，而显得“美者愈美”、“丑者愈丑”；底层人民的友善与慷慨，同上层人群的虚伪和贪婪，放在一起，彼此强化，卡西莫多对女主角无私的爱与保护，同副主教弗罗洛出于贪欲与色欲的追求，对照起来，真伪立彰。
54、历史是什么：是过去传到将来的回声，是将来对过去的反映。
55、理想有时很折磨人，但更多的时候，理想带给我们的是乐趣，理想让我们的生活有价值、有意义。在演讲和沟通中，当我们要表达这样的语意时，可以引用雨果这一名句，为我们的表达增添色彩。
56、每日一句(金句诵读)打卡上线，用声音见证习惯的力量！
57、《悲惨世界》是由法国作家维克多·雨果在1862年发表的一部长篇小说，其内容涵盖了拿破仑战争和之后的十几年的时间。
58、小说主人公冉阿让因偷一片面包而被判刑，加上越狱，共坐牢十九年。
59、7原来，她是个女演员，曾经在雨果的戏剧《留克莱斯·蒲齐亚》里出色地扮演过剧中的内格罗尼公爵夫人。
60、《笑面人》是法国作家维克多·雨果创作的长篇小说，写作于1866-1868年，1869年发表。该作讲述在17世纪末18世纪初的英国。一伙童贩将一个10岁男孩遗弃海岸，逃离时遇难，当忏悔他们的罪行，将男孩的身世、证件封在一个葫芦里，抛到海上。此男孩便是誓死不与王权妥协的克朗查理爵士的儿子。
61、雨果在小说中塑造了旺代叛军首领朗德纳克侯爵及其侄孙、镇压叛乱的共和军司令郭文，以及郭文的家庭教师、公安委员会特派员西穆尔登这三个中心人物，围绕他们展开了错综复杂的情节，描绘了资产阶级和封建势力在1793年进行殊死搏斗的历史场面。
62、《悲惨世界》是法国作家雨果的经典之作，之所以经典，昌盛不衰，是因为故事的情景情感总能获得到各个时代的读者的共鸣共识，仿佛感同身受，备受感动和鼓舞。
63、维克多·雨果(Victor Hugo，1802年2月26日—1885年5月22日)，法国作家，19世纪前期积极浪漫主义文学的代表作家，人道主义的代表人物，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章，在法国及世界有着广泛的影响力。
64、 基.督.徒作家雨果，19世纪法国浪漫主义文学运动领袖、作家、国会议员。雨果是法国文学史上最伟大的作家之他的一生几乎跨越整个19世纪，他的文学生涯达60年之久，创作力经久不衰。雨果深信灵.魂不灭，他曾经写文章竭力维护他的信仰说：“一个人如要永死，那生命便毫无价值。我深深觉得有将来的生命，更有生气。不信上.帝的人，以为灵.魂依附肉体的；但我觉得我的肉体越衰老，灵命越辉煌。50年来，我用散文、诗歌、历史、哲学、戏剧、小说和讽刺等各种方式来表达我的思想，但我觉得我还没有发表我千分之一的思想。一旦我进入坟墓，我只能说，我已做完了世上的工作；但我不能说，我已结束了我的生命。坟墓不是此路不通的死巷，乃是一条引导前程的大道，正如黎明以前的黑暗。我的工作，正是方兴未艾。人类渴慕永生，即是永世的证明。”
65、雨果·摩尔(HuguesMerle，1823年生于圣马丁，1881年卒于巴黎，肖像画缺失以作品代替)法国学院派画家，学院派新古典风格，荣誉军团骑士勋章获得者，偏好有寓意的神话、文学主题，表现母爱的作品尤为突出，也是布格罗同时代的强劲竞争者，作品也经常被两相比较。
66、亚历山大仲马 代表作品：三个火枪手、基督山伯爵
67、赏析：一个心神不宁的年轻女子坐在墙边，带着血丝的双眼直勾勾凄然地凝视着观众方向。怀里如抱婴儿般抱着一个围裹着毯子、戴着帽子的木头。背景是森林里的树干都光秃秃一片煞冷秋色，更增添了几分悲凉，散乱的头发在寒风中吹起，此情此景，不知道她是在哀悼已逝的孩子还是疯狂的期盼有一个孩子？
68、逻辑只是理智，感情往往是良心；前者是从人类本身来的，后者是从天上来的。——雨果
69、有一种东西，比我们的面貌更像我们，那便是我们的表情；还有另外一种东西，比表情更像我们，那便是我们的微笑。——雨果
70、维克多·雨果一生写过多出戏剧，《逍遥王》(1832年)就是其中之又译为《国王行乐》。戏剧内容是借弄臣之口揭露法王弗朗索瓦一世(见本页左上角图示)荒淫无耻行径和被侮辱和被损害者的心声，演出一场即被禁演。
71、《巴黎圣母院》是法国文学家维克多·雨果创作的长篇小说，1831年1月14日首次出版。
72、一个人只要干了一件坏事，就想干尽一切坏事，除非他发了疯才会中途停止。——雨果《巴黎圣母院》
73、一个好行为也可能是一个坏行为，谁要救了狼就害了羊。谁为兀鹰修复了翅膀，谁就要为它的爪负责。
74、保持健康的秘密就是适当的节制食物、饮料、睡眠和爱情。
75、雨果在1827年完成了思想上的质变――转向了民主主义，并举起了积极浪漫主义的大旗。
76、RomeoandJuliet罗密欧与朱丽叶
77、表面庄严肃穆、神圣洁净的巴黎圣母院，内里却由心地肮脏的副主教在管辖。
78、 巴尔扎克出生于1799年，是法国著名的批判现实主义作家，他一生中创作的小说达91部，其中最有名的是《人间喜剧》。
79、那怕是一个最英勇的人，一经夺去了他珍贵的理想，都会落到一个境界里去，这是生活空虚的结果。生活好比旅行，理想是旅行的路线，失去了路线，只好停止前进了。生活既然没有目的，精力也就枯竭了。——雨果
80、 雨果的长篇小说代表作《悲惨世界》中，有这样一段故事：主人翁冉瓦让因偷面包几次被抓进牢狱，受尽侮辱，后来刑满释放，潦倒街头。一位穷牧.师将他扶到家中喂汤服侍，瓦让醒来，竟趁人不备，偷走了主人家中惟一值钱的一件银器。不一会，警察带着冉瓦让回来了，他在卖银器时被发现，因为上面刻有牧.师的名字。谁知，牧.师竟说：“我的弟兄，你怎么不告诉先生们，那是我给你的礼物？”牧.师的话是真诚的。警察忙陪不是，放了冉瓦让。冉瓦让在那天晚上到了树林深处，挖了一个很深的坑，把那“礼物”埋了起来。从此他洗心革面，成为新人。
81、只要因法律和习俗所造成的社会压迫还存在一天，在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸；只要本世纪的三个问题——贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱——还得不到解决；只要在某些地区还可能发生社会的毒害，换句话说，同时也是从更广的意义来说，只要这世界上还有愚昧和困苦，那么，和本书同一性质的作品都不会是无益的。
